Εμφάνιση αναρτήσεων με ετικέτα Μουσική. Εμφάνιση όλων των αναρτήσεων
Εμφάνιση αναρτήσεων με ετικέτα Μουσική. Εμφάνιση όλων των αναρτήσεων

Κυριακή 26 Οκτωβρίου 2025

Πρέπει να ζήσει ο άνθρωπος για να προλάβει ν’ απογοητευθεί

Τί να σας ευχηθούμε σήμερα πχ για την κόρη σας την Δημητρούλα ή πχ για τον φίλο σας τον Δημήτρη; Το κλασικό «χρόνια πολλά» είναι το σωστό ή νεωτερισμοί σαν το «χρόνια καλά»;

Ο μόνος άνθρωπος που μιμείται τον θεό, πάντως, ο διάβολος είναι.

➤ Διάβολος είναι πχ ο Ισραηλίτης στρατιώτης στην Γάζα που θανατώνει όποιον άνθρωπο δεν είν’ ομοεθνής του εκεί.

➤ Διάβολος είναι πχ και κάθε μαχητής της Χαμάς που πιστεύει ότι όλος ο παλαιστινιακός λαός πρέπει ν’ αφανιστεί αν είναι να ζήσει σκλαβωμένος. Το να κόψεις μόνο το λαιμό σου αν πιστεύεις σ’ αρχές τύπου «ελευθερία ή θάνατος», ναι, το καταλαβαίνουμε, μα, το ν’ απαιτείς να κάμουνε το ίδιο κι’ όλοι όσοι (άνθρωποι) έχουνε κάτι κοινό με σένα, εμάς, τουλάχιστον, μας θυμίζει πχ εργατοπατέρες που γρονθοκοπούνε μέχρι θανάτου όποιον άνθρωπο δεν θέλει ν’ απεργήσει, (όποιο άτομο αρνείται να προβεί σε στάση εργασίας).

Δεν ακούμε έντεχνα εδώ πέρα (στο yahooxaxaxouxa.blogspot.com). Ούτ’ εμβατήρια ακούμε, ούτε ψαλμούς. Εκτός κι’ αν είμαστ’ υποχρεωμένοι/ες.

➤ Να πχ στις κηδείες ψαλμούς λένε...

➤ Να πχ μεθαύριο είν’ 28η Οκτωβρίου· έτσι και πατήσουμε “play” στο x, y, z video με θέμα «παρέλαση», εμβατήρια θα’ «ρθούνε» στ’ αυτιά μας.

Το λέμε ή μάλλον το διευκρινίζουμε (αυτό) για την περίπτωση π’ αναρωτηθεί ο/η αναγνώστης μας «τι είχε υπόψη του» ο δημιουργός του άσματος με τίτλο «Είδα την Άννα κάποτε». Δεν είμαστε σε θέση να το ξέρουμε 100% (σίγουρα) αυτό. Αλλά και τί σημασία έχει να το μάθουμε; Δεν είναι μόνον «η Άννα» του Διονύση Σαββόπουλου ζωντανή νεκρή, οι δύο στους τρεις ανθρώπους, (η συντριπτική πλειοψηφία των μελών της κοινωνίας), μπαίνουνε μέσα στα φέρετρά τους δεκαετίες πριν πεθάνουνε και τυπικά (πια). Όταν «σβήνουνε» τα όνειρά του «χάνετ»’ ο άνθρωπος -(«αγάλματα κομμάτια / στα μάτια της τα δυο / λησμονημένες πόλεις / ναυάγια στο βυθό (…)»)- όχι όταν αφήνει την τελευταία του πνοή πχ στην άσφαλτο ή πχ στην ΜΕΘ

Razan
Το τραγούδι «Είδα την Άννα κάποτε»
και η κατάσταση «Δεν ξαναείδα την Άννα ποτέ»


Το σημαντικότερο, λοιπόν, δεν είναι να ζεις καλά, μα, να ζεις. Αν ζεις δεν αποκλείεται να γελάς αύριο αν σήμερα κλαίς, (όχι αν πεθάνεις). Πρέπει να επιβιώσει πχ η Άννα για να δεις μετά από χρόνια, (μετά από δεκαετίες), την απογοήτευση «ζωγραφισμένη» στα μάτια της. Αν δεν τα καταφέρει να παραμείνει ζωντανή, ούτε δυστυχισμένη θα την δεις πχ στα 40 της, ούτ’ ευτυχισμένη, ούτε «τίποτα». Για νά’ ναι καλά ή «σκατ…» πχ μία πόλη θα πρέπει, καταρχήν, να υπάρχει -(να εξακολουθεί να υπάρχει)- αυτή. Αν έχει πάψει να υπάρχει -αν εκεί όπου ήτανε χτισμένη εφαρμόστηκε το Dahiya doctrine (…)- θυμάσαι πχ Νίκο Γκάτσο, (όχι Δ. Σαββόπουλο):

«Δεν έχω σπίτι πίσω για να’ ρθώ,
ούτε κρεβάτι για να κοιμηθώ,
δεν έχω δρόμο, ούτε γειτονιά,
να περπατήσω μια Πρωτομαγιά (…)»

Είν’ άλλο το να «κόβεις την “καλημέρα”» πχ στην Άννα, στον Γιάννη, στην Αλίκη, στον Κώστα κι’ είν’ άλλο το να τους «κόβεις» τα πόδια, πόσω μάλλον το να τους θανατώνεις, (να τους αφανίζεις), κιόλας, (από προσώπου γης).¹ Πρέπει να υπάρχει ο συνάνθρωπός σου για να συνεχίσεις να τον αποστρέφεσαι, να τον μισείς, να τον απεχθάνεσαι - [αν πάψει να υπάρχει τότε παύεις, πια, να τον έχεις κι’ εχθρό σου, (όχι μόνο φίλο σου δεν τον έχεις μα ούτ’ εχθρός σου τον έχεις)]. Σε συμφέρει και δη μακροπρόθεσμα αυτό; Λένε ότι τα χέρια των αδικοχαμένων βγαίνουνε μέσα από τα χώματα και τραβάνε τους θύτες τους κάτω στους τάφους (τους μαζικούς). Γελά ο x, y, z φλύαρος λύκος που το ακούει αυτό μα δεν μας λέγει με τί γεμίζει την κοιλιά του σε πλάση όπου δεν υπάρχουνε πια πολυλογάδες αρνιά - [δεν μας λέγει με τι θρέφεται πχ

➤ ο τραπεζίτης χωρίς δανειολήπτες,

➤ η όμορφη ακαμάτρα χωρίς λιγούρια,

➤ ο απατεώνας χωρίς χαζούς],

έ; Μαζί «κάνουνε θαύματα “το νερό κι’ η φωτιά” (πχ “Tom and Jerry”), όχι χώρια» - ο βρικόλακας που δεν βρίσκει πια λαιμούς ξένων για να «τραβά» αίμα απ’ εκεί, από το σόι του, (πχ από τα παιδιά του), τρώει - (θα φάει…)…


_________________________

¹ Μην ξεχάσετε ν’ αλλάξετε την ώρα Κυριακή 26ης Οκτωβρίου 2025 σήμερα. Οι δείκτες των ρολογιών μας πρέπει ν’ αργοπορούνε. «Πέρα», την Άνοιξη, θα τους ξανακάνουμε βιαστικούς.

Αρνάκι φρικασέ Πριν από τρεις και πλέον δεκαετίες διάβασα «λίγο» Αθανάσιο Αλεξανδρείας. Απ’ ότι κατάλαβα, οι μάγειροι πιστεύουν ότι «τον αμνό τον τρώει ο φονιάς του». Ανέτρεξα κι’ αλλού (πχ και στον Αυγουστίνο Ιππώνος) για να το εξακριβώσω και πράγματι (όντως) δεν υπάρχει υλιστής που να φοβάται μη τυχόν και «τον φάει τ’ αρνί που έσφαξε».

Εγώ, «πάλι», δεν κρίνω φρόνιμο το να θανατώνεις αδυνάτους, οπότε, αν «μου την σπάει» άτομο που άνετα δύναμαι να βλάψω, (πχ καμία γριά, ας πούμε, η οποία συνηθίζει να κάνει μούσκεμα τους διερχόμενους όποτε ποτίζει τα λουλούδια στην βεράντα της), μόνο «“την καλημέρα” του κόβω». Κάνουνε κι’ άλλοι άνθρωποι το ίδιο μα είμαστε λίγα αναλογικά, σε κάθε εποχή, σε κάθε τόπο, τ’ άτομα που βλέπουμ’ αδύνατον (άνθρωπο) κι’ «αλλάζουμε πεζοδρόμιο». Η συντριπτική πλειοψηφία των συνανθρώπων μας, όχι μόνον δεν τους φοβάται «τους αμνούς», μα, «…πλένεται με το αίμα τους»!

Όσο πιο «αδερφή» είσ’ εξάλλου, [δεν εννοούμε ανδρόφιλος μα τσάμπα (εκ του ασφαλούς) μάγκας], τόσο πιο σκληρά φέρνεσαι σ’ αδυνάτους, (πχ σ’ αναπήρους, σε παιδιά, σ’ αρρώστους, σε γυναίκες, σε μεγάλης ηλικίας ανθρώπους, σ’ εγκύους…)… «Στους τυφλούς κυριαρχεί ο μονόφθαλμος…»… Και βεβαίως βιάζεις, ληστεύεις, σκοτώνεις για ….ηθικούς λόγους - [ναι, πχ για έναν …καλύτερο, (…δικαιότερο) κόσμο]!

Κυριακή 26ης Οκτωβρίου 2025

Την ώρα μην ξεχάσετε ν’ αλλάξετε Ώρα αλλάζουμε κάθε χρόνο, όχι χαρακτήρα. Άδικους κριτές (ηγέτες) αλλάζουνε κάθε τέσσερα με πέντε χρόνια οι «Φαρισαίοι» -(«στων αμαρτωλών την χώρα άδικος κριτής καθίζει»)- όχι συνήθειες. Το τέλος όσων εγκληματούν για έναν …καλύτερο κόσμο είναι γραμμένο «πάνω» στις …αγνές προθέσεις («πάνω» στην …ηθική) των συντρόφων - συναγωνιστών τους, πόσω μάλλον αυτών των ίδιων των παιδιών τους…

text ©2025 yahooxaxaxouxa.blogspot.com









Παρασκευή 26 Σεπτεμβρίου 2025

Σίγουρα θα πεθάνει κι’ η Μαρινέλλα μα πώς να πάς στην κηδεία της αν δεν είσαι από πριν 100% σίγουρη, σίγουρος ότι δεν θα σηκωθεί να τραγουδήσει κι’ εκεί live - έ;

Κι' αν η Μαρινέλλα
τραγούδησει live
και στην κηδεία της;
Λες κι ήτανε χθες ή ήταν όντως (χθες), έ; Πράγματι, σαν χθες πέρυσι το βράδυ - νωρίς το βράδυ, (ναι, της 25ης Σεπτεμβρίου 2024), απέτυχε (δεν κατάφερε) να πεθάνει πχ σαν πάμφτωχη μάνα η Μαρινέλλα πάνω στην σκηνή του Ωδείου Ηρώδου Αττικού, [όπου είχε ανεβεί για να εξασφαλίσει ακόμη και τώρα (στην τόσο προχωρημένη ηλικία της) ένα κομμάτι ψωμί κι’ ένα μπουκάλι γάλα για τα παιδιά της μιας κι' είναι και πολύτεκνη] (!)

Άλλοι, άλλες πάλι δεν σταθήκανε τόσο άτυχοι, τόσο άτυχες, αντίστοιχα, πέρυσι. Ή μήπως τόσο τυχεροί, τόσο τυχερές;

ΕΛΛΑΔΑ - ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ
Περνάς και μ’ έναν μόνο ρόλο στην αθανασία

Αθήνα, 16η Δεκεμβρίου 2024 Περιουσίες ημετέρων γίνονται με κρατικές επιδοτήσεις όχι κινηματογράφος ή οτιδήποτε άλλο… Κατά κανόνα προοδευτικών ή κίναιδων ημετέρων αν μιλάμε για Τέχνη. Γνωστή άλλωστε η ρήση του Χατζιδάκι αναφορικά με το τι είναι οι περισσότεροι Έλληνες καλλιτέχνες… Στους συντελεστές τους και μόνον αρέσουν οι επτά αν όχι οι εννιά στις 10 κινηματογραφικές ταινίες που γίνονται (και) με λεφτά των φορολογουμένων…

Δεν είναι τέτοια (ούτε κακή είναι, ούτε μέτρια) η κινηματογραφική ταινία «Ράφτης» (2020) Σ’ εμάς τουλάχιστον άρεσε. Πιστεύουμε μάλιστα ότι θα καταστεί κλασική. Σας την συστήνουμε (να την παρακολουθήσετε).

«Ράφτης» (2020)
«Ράφτης» (2020)
Στον Alpha Tv την είδαμε. Δωδεκάμισι την νύχτα της 17ης Δεκεμβρίου 2024 - (ημέρα Τρίτη). Και μία με δύο μέρες αργότερα διαβάσαμε (στα ΜΜΕ) ότι ο πρωταγωνιστής στην συγκεκριμένη ταινία πέθανε την 16η Δεκεμβρίου 2024 Εκπλαγήκαμε γιατί δεν ξέραμε ποιος είναι ο Δημήτρης Ήμελλος, (στην κινηματογραφική ταινία «Ράφτης» σταθήκαμε για πρώτη φορά στο συγκεκριμένο ονοματεπώνυμο).

Για κάποια στιγμή μάλιστα νομίσαμε ότι επρόκειτο για τον Αλέκο Πετρίδη. Έμοιαζαν κατά το μάλλον Ήμελλος με Πετρίδη. Το 2024 πέθανε κι’ ο Πετρίδης. Κάναμε λάθος όμως, (ο Πετρίδης το 2020 ήταν 76 χρονών)!

ΕΛΛΑΔΑ - ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ
Η Μαρινέλλα έπεσε

Ωδείο Ηρώδου του Αττικού, 25η Σεπτεμβρίου 2024 Καταμεσής της σκηνής σωριάστηκε ο άνθρωπος με την σημαντικότερη (και) κατ’ εμάς γυναικεία (θηλυκού φύλου) φωνή μεταπολεμικά εδώ (στην Ελλάδα). Στην αρχή κιόλας της συγκεκριμένης συναυλία της και για την ακρίβεια με το που άρχισε να ερμηνεύει το τρίτο κατά σειρά «κομμάτι» (τραγούδι). Σοβαρό αγγειακό εγκεφαλικό επεισόδιο (αιμορραγία) υπέστη σύμφωνα με τα σχετικά δελτία Τύπου (που εκδόθηκαν τ’ αμέσως επόμενα 24ωρα).

86άρα στο «Ηρώδειο»
86άρα στο «Ηρώδειο» Δίπλα σου να κάθεται μία 86άρα στο «Ηρώδειο», (ναι, θεατής νά ναι όπως κι’ εσύ) κι' ενδέχεται να σε λαχταρίσει αφού διόλου απίθανο να υποστεί πχ καρδιακή προσβολή [γέρνοντας (έτσι) πλάι σου σαν σακί τίγκα στην πατάτα Νευροκοπίου].

 

Απώλεια αυτογνωσίας
Απώλεια αυτογνωσίας
«Η Μαρινέλλα σήμερα» [Σεπτέμβριο 2025 (ένα χρόνο μετά δηλαδή)] «δεν έχει επαφή με την πραγματικότητα» λένε κι’ επίσημα (δημόσια) πια - τώρα πια όσοι, όσες την ξέρουνε, (την γνωρίζουνε προσωπικά). Ενώ οι άνθρωποι που πληρώσανε εισιτήριο (πέρυσι) για να πάνε ν’ ακούσουνε μια 86χρονη στο Ηρώδειο είχανε - έχουν (επαφή με την πραγματικότητα); Δίπλα σου (στις θέσεις των θεατών) να κάθεται μια υπερήλικη (κυρία) στον «Λυκαβηττό» ή στο «Ηρώδειο» ή στον «Βύρωνα» κι’ ενδέχεται να μείνει στον τόπο («σέκος») μ’ αποτέλεσμα (έτσι) να λαχταρίσεις (μόλις γυρίσεις και δεις ότι κάθεσαι δίπλα από πεθαμένο άνθρωπο), οπότε, φαντάσου τι μπορεί να συμβεί εάν (εφόσον) βρίσκεται πάνω, [στην σκηνή, (αν είναι το πρώτο όνομα)]. Όταν χάνει την αυτογνωσία του χάνει την επαφή με την πραγματικότητα ο τάδε ή δείνα άνθρωπος, όχι όταν τον βαράει «κακός ταμπλάς» [στο κεφάλι, (όχι όταν τού’ ρχεται «ντουβρουτζάς»)]. Η Μαρινέλλα όπως βεβαίως και μια μερίδα του κοινού της έχουν απολέσει εδώ και χρόνια απ’ ότι φαίνεται την επαφή με την πραγματικότητα. 

Είναι μαγαζί το «Ηρώδειο» για να πας ν’ ανοίξεις μπουκαλάκι; Όχι βέβαια οπότε βιολογικά πέθανε την Παρασκευή της 12ης Ιουλίου 2024 η Γωγώ Θεοδώρου, όχι γενικά. Όταν σε ξεχνάνε άπαντες πεθαίνεις γενικά μα αυτό συμβαίνει μόνον όταν δεν σ’ έχουνε πια ανάγκη, (όταν δεν σε χρειάζονται άλλο). 1966 έκαμε το ντεμπούτο της στην δισκογραφία η Γ. Θεοδώρου. Δεν άφησε και πολλά «πράγματα» πίσω της μα ότι άφησε είν’ αρκούντως χρήσιμο όπου δύνασαι ν’ ανοίξεις ένα μπουκαλάκι ή ενδεχομένως και δύο, αν όχι και τρία!...

Άμα είσ’ «αρτοποιείο που δεν πουλά ψωμί» δικαιολογείσαι να μην ξέρεις πότε πρέπει να «βγαίνεις» στην σύνταξη, (ν’ αποχωρείς από το επάγγελμά σου), όχι άμα είσ' η Μαρινέλλα. Ανέκαθεν και παντού εξάλλου υπήρχαν, υπάρχουνε, πάντα θα υπάρχουνε κι’ άφωνοι ή κακόφωνοι τραγουδιστές, τραγουδίστριες που παρά ταύτα κονομάνε.


ψωμί

Όσο πιο άψυχος είν' ένας έξυπνος άνθρωπος τόσο πιο γρήγορα - πιο εύκολα βλάπτει τον εαυτό του Κατά πρώτον ένα αρτοποιείο πρέπει να πουλά ψωμί και κατά δεύτερον καλό ει δυνατόν ψωμί. Αν δεν συμβαίνει αυτό κι’ είσαι πελάτης και δη τακτικός (πελάτης) σ’ ένα κατά την ταμπέλα και μόνον αρτοποιείο ή γεύση δεν έχεις ή νου ή και τα δύο αυτά μαζί. Υπάρχουν πάντως κι’ αρτοποιεία τα οποία ενώ πουλάνε ψωμί και μάλιστα καλό ενίοτε πουλάνε και ψωμί για πέταμα. Όπως βεβαίως υπάρχουνε κι’ αρτοποιεία που πουλούσαν επί δεκαετίες καλό ψωμί μα κλείσανε για τον άλφα ή βήτα λόγο. Σίγουρα μα πχ προσωπικά δεν είμ’ υποχρεωμένος να κοιτάζω πως είναι σήμερα οι συμμαθήτριές μου και οι συμμαθητές μου στο Γυμνάσιο, (δεν θέλω να ξέρω). Ούτε θέλω να θυμάμαι τις λίγες φορές που το ψωμί από έναν φούρνο με καλή φήμη ήταν σκάρτο. Πχ ο Αη - Βασίλης θα υπάρχει όσο (για όσο) θα τον φέρνουμε στον νου μας έτσι όπως μας κάνει να ελπίζουμε. Αυτό που έχει σημασία για την καρδιά, εξάλλου, η ομορφιά, πόσω μάλλον η καλοσύνη, είναι, (όχι η αλήθεια).
(Image by wal_172619 from Pixabay)


 Μα και «τούβλα» υπάρχουνε π’ αγοράζουν ένα πτυχίο πχ στην Αγγλία ή στη Ρουμανία ή στην Ιταλία ή στην Βουλγαρία ή στην Κύπρο και παρά ταύτα κονομάνε. «Έλα» όμως που σήμερα πελάτες πχ ιατρών μόνο μόνο κατά τα «ράσα» είν' όχι μόνον αθώοι (άνθρωποι) μα και πολλοί απ' αυτούς, πολλές απ' αυτές που κατά παράδοση στις εκλογές (υπερ)ψηφίζουν …αρνάκια τα οποία θρέφονται με μπριζόλες διακριτικά (κρυφά...)…

ΤΟ «ΚΥΚΛΩΜΑ» Οι “δικοί” μας άνθρωποι, (οι συγγενείς μας, οι φίλοι μας, οι οπαδοί μας) και οι άλλοι, (οι “ξένοι” άνθρωποι, όπως βεβαίως κι’ οι αντίπαλοί μας). Το ίδιο είναι νά’ σαι τέκνο λογιστή με τρία ακίνητα στα Χανιά, το ίδιο είναι νά’ σαι τέκνο ηγέτη χώρας στην οποία απαγορεύεται η ατομική ιδιοκτησία; Σ’ όποια χώρα απαγορεύεται η ατομική ιδιοκτησία η χώρα (αυτή) είν’ ιδιοκτησία του ηγέτη της. Όχι, το λέμε (αυτό) έτσι ώστε να καταστεί σαφές και τι ακριβώς δεν ανέχεται κάθε σοσιαλιστής [κάθε κρατιστής (κάθε φασιστοειδές)]. Αξιολόγηση, βαθμολόγηση, κρίση (κριτική) δεν «σηκώνει». Πράγματι πχ ο Χίτλερ ουδέποτε συγχώρησε τους καθηγητές που τον «έκοψαν» από την σχολή της αρχιτεκτονικής. Μα πχ και Κνίτη δεν συναντάς που να μην γίνετ' έξω φρενών όποτε τον «κόβουνε» σε μάθημα (πχ σε σχολή ΑΕΙ). Τ’ όνειρο κάθε σοσιαλιστή είναι πχ το να «βγαίνει» και να τραγουδά (στον λαό) σαν τέκνο του ιδιοκτήτη της χώρας. Ποιός (υπήκοος) τολμά να πει ότι ο γιός ή η κόρη του δικτάτορα (τυράννου) είν’ άφωνη ή κακόφωνη πόσω μάλλον παράφωνη - έ; Είναι μεγάλη υπόθεση η μονιμότητα στον δημόσιο τομέα. Όπως βεβαίως κι' η συγγένεια ή έστω η φιλία με ιδιοκτήτη χώρας ή τουλάχιστον μ' έναν άνθρωπο που διακρίθηκε σε κάτι. Πχ «αφού είμαι γιός του τάδε αξιόλογου τραγουδιστή είμαι κι’ εγώ τραγουδιστής και μάλιστα αξιόλογος» (!) Μην ξεχνάμε εξάλλου και το τι σημασία έχει το ταλέντο στο λεγόμενο έντεχνο (ελληνικό τραγούδι). Ουδεμία. Αρκεί πχ που πούλαγες «Ριζοσπάστη» στα Χαυτεία το 1977 «Τα ράσα κάνουνε τον παπά» εκεί όπου «ο σκοπός αγιάζει τα μέσα». Μα πχ και παπά ν’ ακούσεις  σε κηδεία γνωστού σου να ψάλλει όπως κλάνουνε τα γαϊδούρια μετά από δύο βαρέλια καρπουζόφλουδες, ε, όχι, δεν θά' ταν ευγενικό από πλευράς σου ν' αγανακτήσεις, [ε ναι, διότι ιερουργεί εκείνη την ώρα, (εκείνη την στιγμή)].

➤ Ή δεν έχει δώσει αγώνες ο λεγόμενος προοδευτικός χώρος (ναι, ο πολιτικός) για να βρίσκονται με τίτλους σπουδών ημιμαθείς ή και παντελώς αγράμματοι (άνθρωποι) εξ ου κι’ οι τόσοι, τόσες επαγγελματίες σήμερα σε κάθε κλάδο που παραπέμπουν ακριβώς σ’ «αρτοποιεία που ναι μεν δεν πουλάνε ψωμί» μα παρά ταύτα λειτουργούνε, έ; Ε, όλοι αυτοί οι «τσιμεντόλιθοι» με πτυχίο, [«όλ' αυτά τα παράσιτα (τα βάρη» στην κοινωνία)], από σχολές «της κακιάς ώρας» αποφοιτήσανε - [ναι, από σχολές που ιδρυθήκανε κι εξακολουθούνε να λειτουργούν εδώ (στην Ελλάδα) μόνο και μόνο για ν’ απασχολούνε διδακτικό προσωπικό και για να κονομάνε τριγύρω οι ιδιοκτήτες ακινήτων που νοικιάζουνε (κατοικίες σε φοιτητές) καθώς κι' οι καφετερίες ή απλούστερα η μόνο αγορά που ανθεί σε χώρες «μπανανίες» των ΗΠΑ (η παρασιτική αγορά - οι μεταπράττες)]. 

Robot Ο ευφιής (AI) εφαρμοσμένος αυτοματισμός θα δώσει την χαριστική βολή στους κατά τόπους (κατά χώρα) έπαρχους του Παγκόσμιου Εβραϊκού Ράιχ που δεν κουράζονται να παριστάνουν τους ηγέτες ανεξάρτητων χωρών, πόσω μάλλον στα θύματά τους, (πχ σ' όσους, όσες υποκρίνονται τους σπουδαστές αντικειμένων επιστήμης ή Τέχνης ή έστω εργατοτεχνίας).  

«Μια φορά κι’ έναν καιρό» (παλιά) ήταν είδηση (σπάνιο γεγονός) το «πήγε στον τάφο από ιατρικό λάθος» ή «τον πήρανε με την “κλούβα” και τον οδηγήσανε στις φυλακές γιατί είχε δικηγόρο “τενεκέ ξεγάνωτο”», όχι από την δεκαετία του ‘90 και μετά κι’ εδώ (στην Ελλάδα). Είδηση (σπάνιο γεγονός) τα τελευταία 30 με 40 χρόνια είναι

 πχ η ταμπέλα έξω από το μαγαζί να γράφει «συνεργείο» και μέσα να εργάζονται όντως άνθρωποι που ξέρουν από μηχανές, από ηλεκτρικά, από ελαστικά οχημάτων,

 πχ ο δάσκαλος του τέκνου σου να μην είναι «καδρόνι κατάλληλο για στέγη» ή έστω «για κότερο».

Κεφαλογιάννη - Μάτσας
Αριστερά η υπουργός Τουρισμού κ. Όλγα Κεφαλογιάννη στην Πρέβεζα τον Μάϊο του 2024 Δεξιά η υπουργός Τουρισμού κ. Όλγα Κεφαλογιάννη στην Αθήνα (;) έναν χρόνο μετά και συγκεκριμένα τον Σεπτέμβριο του 2025 

Η νοικοκυρά που δεν θέλει να ζυμώσει πέντε μέρες κοσκινίζει.
Απ' όσους ανθρώπους
«φοράνε ράσα» σήμερα
λίγοι - πολύ λίγοι (αναλογικά)
«είν' όντως παπάδες…»...
Ποιά, ποιός απ’ όσους (συνανθρώπους μας) κάνουνε τέτοια …καριέρα νοιάζεται για υστεροφημία; Μα δεν πουλά κάτι (πχ ψωμί) καθένας τέτοιος κύριος, καθεμία τέτοια κυρία, απλώς ζει παριστάνοντας πχ τον φούρναρη, την φουρνάρισσα, αντίστοιχα. Μόνο καλή φήμη δεν έχει λοιπόν. Δεν εμπίπτει, επαναλαμβάνεται, σ’ αυτήν την κατηγορία επαγγελματιών, (δήθεν επαγγελματιών), η Μαρινέλλα. Η Μαρινέλλα, ναι μεν δεν αποφοίτησε από σχολή «αρτοποιιών» μα «ψωμί έβγαζε» και κατά γενική ομολογία «το ψωμί που έβγαζε ήταν καλό (και νόστιμο και εμφανίσιμο)». Δεν θά’ πρεπε λοιπόν να «τον κλείσει» επιτέλους «τον φούρνο (τ’ αρτοποιείο της)» αφότου παρήλθ’ ο καιρός της, (γέρασε) - έ;

Dirty money Μα και μόνο μουνάρα και συνάμα κουρασμένη να’ χει γεννηθεί η τάδε, όσο (για όσο) «περνά η μπογιά της» διατηρεί ανοιχτά τ’ ανεπίσημα καταστήματά της (…) Και δεν ισχύει το ίδιο και δη υψωμένο εις το τετράγωνο για όποια κυρία έχει υπάρξει και φωνάρα; 


Αν δεν πεινάνε τα παιδάκια σου εξάλλου ποιος ο λόγος πχ να υποστείς εγκεφαλικό εν ώρα εργασίας στα 86 σου και δη παρουσία πχ 1.000 - 1.500 ανθρώπων δια ζώσης, εκατομμυρίων ανθρώπων εκ του μακρόθεν - έ; Να πεινάνε τα «βλαστάρια» σου και να «βαράς» ακόμη μεροκάματα, ναι, το καταλαβαίνουμε, μα, αν δεν πεινάνε τα τέκνα σου γιατί (για ποιόν λόγο) στερείς στον εαυτό σου το δικαίωμα να γεράσεις σαν κοινή θνητή και να «φύγεις» από τον μάταιο τούτο κόσμο εν ειρήνη κι’ όχι πχ σαν πεζοναύτης που πρέπει σώνει ντε και καλά (πάση θυσία) να κρατήσει αυτόν εδώ ή εκείνον εκεί τον θύλακα; Κι’ όχι δα πως δεν είν’ ανθρώπινη κι’ η αμαρτία (το λάθος) της απληστίας μα το «θέλω κι’ άλλη δόξα, θέλω κι’ άλλη δόξα» είναι ρεαλιστικός στόχος άμα μπορείς, (πχ αν είσαι 30, 45, 60 ετών), όχι άμα δεν μπορείς πια, (πχ άμα είσαι 64+…)...



Καζαντζίδης-Μαρινέλλα

«Μέρα» ο Καζαντζίδης; «Νύχτα» η Μαρινέλλα!


Σε θεωρητικό επίπεδο (δίκην παραπόνου) είναι κατανοητό το «νά’ ταν τα νιάτα δυο φορές τα γηρατειά καμία», όχι σε πρακτικό (επίπεδο). Στο πεδίο του πραγματισμού (ρεαλισμού) ισχύει το «κάθε πράμα στον καιρό του (κι’ ο κολιός τον Αύγουστος)».

Μα έχεις και κάθε λόγο (κάθε συμφέρον) να θες να σε θυμούνται όλες, όλοι σαν έναν άνθρωπο (θηλυκού φύλου εν προκειμένω), που έπαιρνε «πηλό» κι’ έκανε όχι απλώς όμορφα μα μοναδικά «αγγεία». Αναφέρεται ενδεικτικά ο σε μουσική του Γιάννη Σπανού στίχος του Κώστα Κωτούλα «(…) στον δρόμο νά’ χουνε γιορτή / κι’ εμείς να ζούμε χώρια».


Μάκης Μάτσας και Shimon Peres
Μάκης Μάτσας και Shimon Peres σε κρουαζιέρα το 2001
(Πηγή: http://www.makismatsas.gr/photofriends.html)


ΕΛΛΑΔΑ - ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ
Για να έχεις κάποιον να τα λες όταν σου κόβει την καλημέρα ο αδερφός σου εφευρέθηκε ο θεός

Φιλόλογος
Φιλόλογος
Αθήνα, 6η Δεκεμβρίου 2024 Φιλόλογος είναι κατά κανόνα ο ανεξαρτήτως φύλου άνθρωπος που γράφει χαζομάρες χωρίς να κάνει ορθογραφικά και συντακτικά λάθη. Όπως κάθε κανόνας ωστόσο έτσι κι’ αυτός, έχει τις εξαιρέσεις του. Ναι, υπάρχουνε και δάσκαλοι που δεν είναι πιο μωροί κι’ από γιατροί. Λίγοι, βέβαια, μα, τι να γίνει, πχ κι’ οι ωραίες λίγες είναι, (οι άσχημες είναι πολλές), πχ κι’ οι πλούσιοι λίγοι είναι, (οι φτωχοί είναι πολλοί).

Στο βιβλίο «Εκλογαί από τα τραγούδια του ελληνικού λαού» του Νικολάου Πολίτη ανέτρεξα όταν άκουσα για πρώτη φορά το «Όταν κλαίει ένας άνδρας» των Βασίλη Κουμπή και Κώστα Γεωργουσόπουλου από τον Δημήτρη Μητροπάνο. Άμα δεν γνωρίζεις τον στιχουργό, εξάλλου, πού να ξέρεις το τι έχει ζήσει; Θυμίζουνε σε πολλά παραδοσιακό (δημοτικό) τραγούδι οι ακόλουθοι στίχοι:

«Όταν κλαίει ένας άντρας
άσ’ την πόρτα σφαλιστή
μην τρυπώσει ξένο μάτι
μεσ’ την κάμαρη και δει.»

Ως την 6η Δεκεμβρίου 2024 διήρκησε «το σεργιάνι» του Κ. Γεωργουσόπουλου «στον κόσμο». Το 1937 είχε γεννηθεί. Δεν ήτανε μόνον επιστήμονας ο «χοντρός», ήτανε και καλλιτέχνης: Δεν είχε μάθει μόνον καλά το πως να γράφει, (στην μητρική, κυρίως, γλώσσα του)· είχε και το ταλέντο, (το έμφυτο ταλέντο), να σε κάνει, Δευτέρα, Τετάρτη να γελάς, Τρίτη, Πέμπτη, Παρασκευή, Σάββατο, Κυριακή να κλαίς, (να ζεις).

Αρουραίοι
Αρουραίοι 

text ©2025 yahooxaxaxouxa.blogspot.com







Παρασκευή 17 Απριλίου 2020

Χριστιανική Τελετουργική Μουσική

Όπως το Θέατρο, η Μουσική, ο Χορός, έτσι και η Τελετουργική - Θρησκευτική Μουσική, στις Παραστατικές Τέχνες συγκαταλέγεται. Έπαιξε σημαντικό ρόλο η Τελετουργική - Θρησκευτική Μουσική στην εξέλιξη της Τέχνης που απευθύνεται στην αίσθηση της ακοής. Παρατίθενται ακολούθως -τόσο με χρονική, όσο και με θεματική κατάταξη- οι πλέον καίριοι σταθμοί της, σε ότι αφορά στα δόγματα - ρεύματα του Χριστιανισμού:

Αρχαιότητα (Ancient Music)

Περίοδος: 3.400 π. Χ. ή πιο μετά - 475 μ. Χ.
Περιγραφή: Πρώτοι πολιτισμοί

Πρώτοι χριστιανικοί ύμνοι ελλήνων:

1. Αίγυπτος, 300 μ.Χ., Oxyrhynchus hymn (Papyrus Oxyrhynchus XV 1786)

2. Ελλάδα, 300 - 400 μ.Χ., Φώς Ιλαρόν (Apostolic Constitutions) 

3. Ελλάδα, 400 μ.Χ., Σιγησάτω πᾶσα σάρξ βροτεία (Χερουβικός Ύμνος) 

Πρώτος χριστιανικός ύμνος λατίνων:

Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, 337 - 430 μ.Χ., Te Deum

Woman with a Christian veil - Photo by Petar Milošević on Wikipedia
Woman with a Christian veil
Photo by Petar Milošević on Wikipedia

Μεσαίωνας (Πρόωρη Μουσική Early/Medieval Μusic)

Περίοδος: 476 μ.Χ. - 1750 μ. Χ.
Περιγραφή: Πτώση Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας (476 μ. Χ.), Ανακάλυψη Τυπογραφίας (1439 μ.Χ.)

Ι

Μεσαίωνας (476 - 1453):

# Μονοφωνικό Γρηγοριανό Μέλος (Εκκλησιαστική Μουσική)

# Μονοφωνία/Μονοφωνική στην Εκκλησιαστική ή Κοσμική Μουσική

# Κατά Προσέγγιση Τονικό Ύψος στην Κοσμική Μουσική

Σταθμοί Μουσικής Υφής Μονοφωνίας & Νευματικής Σημειογραφίας:

330 μ.Χ. Βυζαντινή Αυτοκρατορία

384 μ.Χ. Αμβροσιανό Μέλος (Μονοφωνικό ή Αντιφωνικό)

590 μ.Χ. Γρηγοριανό Μέλος (Μονοφωνικό με εξαίρεση περιόδους η τόπους)

1000* μ.Χ. Βυζαντινό Μέλος (Μονοφωνικό)
*Πρώτη Νευματική Σημειογραφία

1054 μ.Χ. Μεγάλο Σχίσμα

Ο Αμβρόσιος Μεδιολάνων θεωρείται και είναι πατέρας της θρησκευτικής υμνωδίας στην Δύση. Το Βυζάντιο θεωρείται και είναι κοιτίδα της θρησκευτικής υμνωδίας στην Ανατολή.

Περίοδοι Οκτώηχου (Οι Οκτώ Τρόποι Υμνωδίας στην Βυζαντινή, Συριακή, Κοπτική, Αρμενική, Λατινική, Σλαβική Εκκλησία):

600 - 1300 μ.Χ. Αγιοπολίτικη Οκτώηχος
Ιωάννης ο Δαμασκηνός (Δαμασκός 675 ή 676 - Ιερουσαλήμ 749)

1300 - 1800 μ.Χ. Παπαδική Οκτώηχος
Ιωάννης Κουκουζέλης (Δυρράχιο 1280 - Άγιο Όρος 1360)

1800 μ.Χ. - σήμερα, ΝεοΒυζαντινή Οκτώηχος
Χρύσανθος - Χουρμούζιος - Γρηγόριος

Οι οκτώ ήχοι: 

Α ……………………………….διατονικό
Β ……………………………χρωματικό
Γ……………………………......εναρμόνιο
Δ ………………………………διατονικό
Πλάγιος Α ………………...διατονικό
Πλάγιος Β ………………χρωματικό
Βαρύς ………….........…......εναρμόνιο
Πλάγιος Δ …………………διατονικό

Αντιπροσωπευτικός Υμνογράφος Βυζαντινής:

Ρωμανός ο Μελωδός (490 - 555 μ. Χ.) Βλ. π.χ. σχετικές αναφορές του ιδρυτή του Κλάδου «Βυζαντινές Σπουδές» Karl Krumbacher

Συνδετικός Κρίκος Αρχαιοελληνικής - Μεσαιωνικής Μουσικής (Εκκλησιαστικής και Kοσμικής):

Η Πραγματεία De institutione musica του Boethius στην οποία παρουσιάζονται, μεταξύ άλλων:

# Το Εγχειρίδιο Αρμονικής (Encheiridion Harmonikes) του Νικόμαχου Γερασηνού

# Το Εγχειρίδιο Αρμονικές (Harmonics) του Κλαύδιου Πτολεμαίου

# Η Προφορική Παράδοση περί Μουσικής και Αριθμών των Πυθαγορείων

βλ. Διατονική Κλίμακα Κλαύδιου Πτολεμαίου

βλ. Pythagorean hammers & Pythagorean tuning (Κλίμακα Πυθαγορείων)

Anicius Manlius Severinus Boëthius
Αξιωματούχος & Φιλόσοφος
Ρώμη 480 - 524 ή 525 ή 526 μ. Χ.
      
Η Πραγματεία De institutione musica του Boethius είναι η πρώτη σημαντικότερη σε ότι αφορά στην τελειοποίηση της Τέχνης της Μουσικής.

Εφεύρεση Νοτών (Φθόγγων) - Σημειογραφία Ευρωπαϊκής Μουσικής:

Guido of Arezzo
Βενεδικτίνος ιερομόναχος
Ιταλία, 991 ή 992 - μετά το 1033 μ.Χ.

Ο Guido of Arezzo συνθέτει το Ut queant laxis [(Ύμνος για τον Ιωάννη Πρόδρομο (Βαπτιστή)] «πάνω» σε προϋπάρχουσα μελωδία, το πιθανότερο. Οι στίχοι είναι του Paul the Deacon, Βενεδικτίνου ιερομόναχου.

Πρώτη Στροφή:

Ut queant laxīs
resonāre fibrīs
Mīra gestōrum
famulī tuōrum,
Solve pollūtī
labiī reātum,
Sāncte Iōhannēs.

Ο Guido of Arezzo συνθέτει τον Ύμνο Ut queant laxis με τους γνωστούς σε όλους, σήμερα, πια, επτά φθόγγους:

1. Ντο
2. Ρε
3. Μι
4. Φα
5. Σολ
6. Λα
7. Σι

Ο Guido of Arezzo γύρω στο 1026 μ.Χ. συντάσσει την Πραγματεία Micrologus. Η Πραγματεία Micrologus του Guido of Arezzo είναι η δεύτερη σημαντικότερη σε ότι αφορά στην τελειοποίηση της Τέχνης της Μουσικής.

Organ at The Juilliard School
Organ at The Juilliard School

ΙΙ

Αναγέννηση (1420 - 1630):

# Πολυφωνικό Γρηγοριανό Μέλος (Εκκλησιαστική Μουσική)

# Πολυφωνία/Πολυφωνική στην Εκκλησιαστική ή Κοσμική Μουσική

# Ακριβές Τονικό Ύψος & Ρυθμός στην Κοσμική Μουσική

Αντιπροσωπευτικό Δείγμα Περιόδου: 

Sicut cervus (Palestrina) by Giovanni Pierluigi da Palestrina

Πολυφωνικό Τραγούδι
(Gregorian chant)

Κλασικισμός (Κοινή Πρακτική - Classical Music)

Περίοδος: 1600 μ.Χ. - 1910 μ.Χ.
Περιγραφή: Ολοκλήρωση (Τελειοποίηση) της Τέχνη της Μουσικής

Εκσυγχρονισμός Βυζαντινού Μέλους (De facto Σημειογραφία Βυζαντινής) - Εκσυγχρονιστές:

Αρχιεπίσκοπος Χρύσανθος του Δυρραχίου 
Μάδυτος (Ανατολικής Θράκης), 1770 - 1846

Χουρμούζιος ο Χαρτοφύλαξ 
Χάλκη (Προποντίδας), 1770 - 1840

Γρηγόριος Λευίτης (ο Βυζάντιος) 
Κωνσταντινούπολη, 1777 - 1822

1814 Καθιερώνεται η ΝεοΒυζαντινή Οκτώηχος. 
Οι επτά φθόγγοι της:

1. ΠΑ
2. ΒΟΥ
3. ΓΑ
4. ΔΗ
5. ΚΕ
6. ΖΩ
7. ΝΗ

Οκτώηχος Κλίμακα κάθε μορφής συναντάται:

# Αρχαία Ελλάδα (βλ. π.χ. Αριστείδης ο Κοϊντιλιανός)

# Παράδοση Δαμασκού (βλ. π.χ. Ρωμανός ο Μελωδός)

# Παράδοση Πρωτοχριστιανικών Κοινοτήτων (βλ. π.χ. σχετικές παρατηρήσεις Πλίνιου του Νεότερου)

«Διότι, ὅπως εἶναι τίς ἱκανός να αἰσθανθῇ καί ἐκτιμήσῃ πρᾶγμα τόσον ἁβρόν, ὅσον ἡ Βυζαντινή μουσική, πρέπει νά ἔχῃ ἢ ἁπλότητα ἢ λεπτότητα. Ἀλλ’ ἡ παρ’ ἡμῖν ψευδοαριστοκρατία τήν μέν ἁπλότητα, δυστυχῶς, ἀπώλεσε πρό πολλοῦ, εἰς βαθμόν δέ τινα λεπτότητος οὐδέποτε κατώρθωσε νά φθάσῃ. Ἄλλως, ἡ Βυζαντινή μουσική εἶναι τόσον Ἑλληνική, ὅσον πρέπει νά εἶναι. Οὔτε ἡμεῖς τήν θέλομεν, οὔτε τήν φανταζόμεθα, ὡς αὐτήν τήν μουσικήν τῶν ἀρχαίων Ἑλλήνων. Ἀλλ’ εἶναι ἡ μόνη γνησία καί ἡ μόνη ὑπάρχουσα. Καί δι’ ἡμᾶς, ἐάν δέν εἶναι ἡ μουσική τῶν Ἑλλήνων, εἶναι ἡ μουσική τῶν Ἀγγέλων.»  Αλέξανδρος Παπαδιαμάντης («Άπαντα», Εκδοτικός Οίκος «Δόμος», Τόμος 5ος)

Η Θρησκευτική Υμνωδία του Βυζαντίου επηρέασε:   

# το ελληνικό παραδοσιακό τραγούδι

# το ελληνικό λαϊκό τραγούδι

➤ τόσο ως προς τους μουσικούς (βλ. π.χ. σχετικές παρατηρήσεις Μάνου Χατζιδάκι)

➤ όσο και ως προς τους λεκτικούς τρόπους (βλ. π.χ. Εργογραφίες Στρατή Μυριβήλη, Οδυσσέα Ελύτη κ.α.) 

«Πάνω σ’ αυτούς τους ρυθμούς χτίζεται το ρεμπέτικο τραγούδι, του οποίου παρατηρώντας τη μελωδική γραμμή διακρίνομε καθαρά την επίδραση ή καλύτερα την προέχταση του βυζαντινού μέλους. Όχι μόνο εξετάζοντας τις κλίμακες που από το ένστιχτο των λαϊκών μουσικών διατηρούνται αναλλοίωτες, μα ακόμη παρατηρώντας τις πτώσεις, τα διαστήματα και τον τρόπο εκτέλεσης. Όλα φανερώνουν την πηγή, που δεν είναι άλλη από την αυστηρή και απέρριτη εκκλησιαστική υμνωδία.» Μάνος Χατζιδάκις ¹

Λαϊκά (= Δημοφιλή) Εγκώμια Ακολουθίας Επιταφίου:

ΣΤΑΣΙΣ ΠΡΩΤΗ Ἦχος πλ. α’: Η ζωή εν τάφω *

ΣΤΑΣΙΣ ΔΕΥΤΕΡΑ Ἦχος πλ. α’: Άξιον εστί *

ΣΤΑΣΙΣ ΤΡΙΤΗ Ἦχος γ’: Αἱ γενεαὶ πᾶσαι *
Δείγμα: Από Φλέρυ Νταντωνάκη

* Άγνωστων μεν, λόγιων δε δημιουργών. (= Λαϊκή 
- Δημοτική Παράδοση). Το παράδοξο να γράφουν λόγιοι ανώνυμα οφείλεται στην κουλτούρα. Θεωρούνταν αρετή η ταπεινότητα (η μη κοσμικότητα). Η αλαζονεία είναι το ένα από τα επτά θανάσιμα αμαρτήματα κατά τους χριστιανούς. Η προσφορά έργου ανώνυμα από λόγιους δεν ήταν ασυνήθιστη στις πρώτες χριστιανικές κοινότητες και στην λεγόμενη πρώτη (αρχική) περίοδο του Βυζαντίου.


Χαρακτηριστικό δείγμα απόδοσης, (ερμηνείας), ελληνικού παραδοσιακού, (δημοτικού), λαϊκού      (= δημοφιλούς) τραγουδιού: Έχε γειά Παναγιά από την Δόμνα Σαμίου


Μοντερνισμός (Modern/Contemporary Μusic)

Περίοδος: 1890 μ.Χ. - σήμερα
Περιγραφή: Σύγχρονη (Νέα) Όπερα, Ιμπρεσιονισμός, Λαϊκή (Δημοφιλής) Μουσική

Πολυφωνικό & Εκκοσμίκευση - Δείγματα Λαϊκών 
(= Δημοφιλών) Ύμνων Δυτικών Χριστιανικών Δογμάτων βάσει δημοσκοπήσεων και κατά χρονολογική ιεράρχηση:

ΙΡΛΑΝΔΙΑ Be Thou My Vision (μεταξύ 600 - 1400)
Lyrics adapted by Eleanor Hull (1912)

ΗΝΩΜΕΝΟ ΒΑΣΙΛΕΙΟ Amazing Grace (1779)
Lyrics by John Newton (1779)
E.g. Performed by LeAnn Rimes

ΣΟΥΗΔΙΑ How Great Thou Art (1885 ή 1886)
Lyrics by Carl Gustav Boberg (1885 ή 1886) - Lyrics in english by Stuart K. Hine
E.g. Performed by Martina McBride

Christian Liturgical Music Γενικά

East:

ΑΙΘΙΟΠΙΚΗ Ethiopian Church Music

ΑΡΜΕΝΙΚΗ Armenian Church Music
Δείγμα: by Nelly Gasparyan

ΒΥΖΑΝΤΙΝΗ Βυζαντινή Byzantine Chant 
Δείγμα: by Fairuz

ΚΟΠΤΙΚΗ Coptic Music

ΡΩΣΙΚΗ ευρείας χρήσης Russian Orthodox Liturgical Music
Δείγμα: Προσευχή by Арт-группа LARGO

ΡΩΣΙΚΗ περιορισμένης χρήσης Znamenny Chant (Οκτώηχος)

ΣΥΡΙΑΚΗ Syriac Chant
Δείγμα: by Lina Sleibi



Προσευχή by Арт-группа LARGO


West

ΔΥΣΗΣ Ρωμαιοκαθολικοί* & Αγγλικανοί Plainsong
               *Gregorian chant

ΣΚΟΤΙΑΣ Πρεσβυτεριανοί Gaelic Psalm

Christian Liturgical Music Ειδικά

AFRICA

Eritrea - Coptic Music

Ethiopia - Ethiopian Church Music

AMERICA

American (USA) Gospel, Country Gospel, Bluegrass Gospel, Southern Gospel, Traditional Black Gospel

American (USA) Sacred Harp Music

ASIA

Armenian Church Music

Eastern Christianity (Greece, Cyprus et al) Byzantine Chant

Russian Orthodox Liturgical Music

Russian Znamenny Chant

Syriac Chant

EUROPE

Western Christianity (Italy, UK et al) Plainsong, Gregorian chant

Scotia (UK), Gaelic Psalm

oceania

Micronesia - Marshall Islands, Roro Chant

Polynesia - Tahiti (FR), Himene tarava

✽ ✽ ✽

ΑΞΙΟλογα ΔΕΙΓΜΑΤΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑΣ:

1. Jesus Cristo (1971)  by  Claudia (Maria das Graças Rallo)

2. JS Bach (1685-1750), St. Matthew Passion (ΒWV 244) by Netherlands Bach Society

3. Saxophone Concerto: II. Gaelic Psalm (2019) by Amy Dickson

4. Ave Maria (1998) by Céline Dion


Man and Bible Photo by Ben White on Unsplash
Man and Bible
Photo by Ben White on Unsplash

Αναστάσιμοι Ύμνοι, Ψαλμοί
(Αξιόλογα Δείγματα)

ΛΙΒΑΝΟΣ Al Masih Al Hayat by Choir Of Beirut

ΑΓΓΛΙΚΑ Lamentations (Stasis 1) by Joy of All Who Sorrow Orthodox Church Choir

ΛΙΒΑΝΟΣ جوقة مار الياس المخلصية زحلة  by The Choir of St. Elie of St. Saviour church

ΕΛΛΗΝΙΚΑ Χριστός Ανέστη by хор Александро-Свирского монастыря
___________________
¹ «Το 1973, στο ντοκιμαντέρ του Βασίλη Μάρου “Μπουζούκι”, ο Μ. Χατζιδάκις επισημαίνει: “Αυτό το οποίο σήμερα υπάρχει ως ρεμπέτικο τραγούδι είναι ένα βιομηχανικό κατασκεύασμα το οποίο έχει μεγάλη πέραση και ιδιαίτερα στην Ευρώπη όπου επιζητούν να ανακαλύπτουν καινούργιους ηχητικούς τρόπους. Σήμερα τα βήματα έχουν κωδικοποιηθεί. Άρα δεν υπάρχει έκπληξη, το δραματικό ενδιαφέρον, το να σου αποκαλύπτεται ο χορευτής την ώρα που χορεύει”. Αρκετά μετά τη μεταπολίτευση σημειώνει: “...Από κει και πέρα, όταν το ρεμπέτικο έγινε τόσο αφόρητα νόμιμο, όσο και το Κομμουνιστικό Κόμμα στις μέρες μας, αποκηρύσσω μετά βδελυγμίας τη σχέση μου μ' αυτό”». Γιώτα Συκκά, εφ. «Η Καθημερινή», 22α Ιουλίου 2012


research & text © 2020 yahooxaxaxouxa.blogspot.com

Εβραίοι στο Ισραήλ το 2026: «Ο Ιησούς είναι γιος μια πόρνης.»

Πνευματικά δικαιώματα © 2010 - 2026 yahooxaxaxouxa.blogspot.com όπου αναφέρεται, σημειώνεται.
To yahooxaxaxouxa.blogspot.com δεν ευθύνεται για το περιεχόμενο και τις υπηρεσίες άλλων δικτυακών τόπων στους οποίους παραπέμπει μέσω «δεσμών» (links).

  © Blogger templates Newspaper III by Ourblogtemplates.com 2008

Back to TOP